同时，在这场开幕于“3.8女神节”之前的大型展览中，观众也可以看到毕加索创作中最为重要的母题之一：以不同女性为灵感的重要绘画作品。而在讨论女性、母亲、家庭等身份问题的同时，我们想邀请大家一起，通过注视毕加索作品里女性本身千姿百态的模样，辩证地审视过去和当下，进一步体悟和深思女性在当代世界中的生命价值和存在状态。
人们常说：“毕加索的创作灵感来自于女性。”
毕加索一生中与多位女性之间保持着复杂的关系，他结过两次婚，有多位情妇，并且他通常与几位女性同时保持着浪漫关系，我们不难发现，其众多的女性主题绘画作品都与他不同时期接触的女性有着千丝万缕的关系。
毕加索的情人之一弗朗索瓦·吉洛特(Francoise Gilot)曾说：“毕加索需要一个缪斯，一个能启发他灵感的女人，一个在他的生活里走来走去的生命。正是这个人的存在，使他找到了色彩的和谐、光与影的对比以及线条和符号等等一切自然的魔力，并以此来展现身体和灵魂的联系。也正是这些联系，促使毕加索进行一次又一次的创新。”
劳尔·加拉洛·皮克特
较早出现在毕加索作品中的女性是劳尔·加拉洛·皮克特，毕加索在1900年于巴黎遇见了当时身为模特儿劳尔·加拉洛·皮克特，加拉洛是毕加索的加泰罗尼亚朋友卡洛斯·卡萨莫斯的女友，卡萨莫斯于1901年2月自杀，毕加索于同年5月与加拉洛住在一起。
毕加索笔下的劳尔·加拉洛·皮克特
毕加索《梳妆台前的女子》
玛德琳
玛德琳是毕加索早期的人体模特，她在1904年夏天成为毕加索的情妇，玛德琳主要出现在毕加索《蓝色时期》的一些作品中，全部作品创作于1904年，与玛德琳的关系似乎对毕加索产生了很大的影响，因为他在这段时间开始画母亲和婴儿的图像，仿佛在反思发生的事情。据毕加索称，她曾多次怀孕并且堕胎，但史料中对于对于玛德琳的记载极少，包括她来自哪里，离开毕加索后去了哪里等等，甚至在去时候后连姓氏都被历史遗忘了。
毕加索笔下的玛德琳
费尔南德·奥利维尔
有明确记载的毕加索初恋，是他于1904年秋在蒙马特的工作室附近遇到的初恋——费尔南德·奥利维尔。费尔南德是法国艺术家和模特，两人维持了长达7年的恋爱关系，爱情的甜蜜也使得毕加索的绘画风格开始从“蓝色时期”转入到“粉色时期”，在和奥利维尔恋爱期间，毕加索共创作了60多幅费尔南德的肖像。
费尔南德·奥利维尔
毕加索笔下的费尔南德·奥利维尔
在这段恋爱期间，毕加索瞒着奥利维尔先后劈腿另外两位模特——杰曼·皮克特和马德琳。费尔南德也移情别恋，最终两人选择分手。
毕加索笔下的费尔南德·奥利维尔
分手后，费尔南德决定出版一部回忆录来记录两人亲密关系中的一些细节，但是毕加索坚决不愿意，并给了她一大笔钱，最终，费尔南德·奥利维尔回忆录的完整版本在两人死后的1988年才公开发行。
毕加索和费尔南德·奥利维尔
伊娃·古埃尔
30岁的毕加索在1911年秋天结识了24岁的伊娃·古埃尔，伊娃娇小美丽，温柔可爱，很快就吸引了毕加索的心，那时毕加索还在和奥利维尔在一起，伊娃也有伴侣，可是什么都不能阻止他们在一起，于是他们脱离了各自的伴侣。但仅仅在三年之后，伊娃不幸患上结核病英年早逝。
伊娃·古埃尔
毕加索 《戴帽子的女子》
毕加索 《画室里的女子》
盖比·德佩尔
在与伊娃·古埃尔相恋期间，安德烈·萨尔蒙介绍毕加索认识了盖比·德佩尔，在1915年1月或2月，伊娃在手术后于养老院中开始静养的时候，德佩尔和毕加索在法国南部共度了一段美好时光，但二人的关系始终维持在地下状态，并未向外界公开。
毕加索笔下的盖比·德佩尔
毕加索 《编织的女子》
德佩尔最终于1917年嫁给了在法国度过一生的美国人莱斯·平纳斯。平纳斯是一位版画家，他和毕加索有很多共同的朋友，包括莫伊斯·基斯林，胡安·格里斯和朱尔斯·帕辛，他在圣特罗佩的家吸引了许多巴黎艺术家。
毕加索 《戴花帽子的女子》
德佩尔与毕加索的恋情直到她丈夫1972年去世后才公开，当时她的侄女决定出售毕加索的画作，拼贴画和素描。根据作品的主题（其中大部分现在属于巴黎的毕加索博物馆），有证据表明毕加索曾向德佩尔求婚，但被她拒绝了。
毕加索 《拿着扇子的女子》
帕奎特
在伊娃·古埃尔逝世后的1916年夏秋之季，毕加索与20岁的帕奎特有至少六个月的恋爱关系。帕奎特出生于塞纳河畔芒特，是上流社会的女装设计师保罗·波瓦的模特，保罗·波瓦有自己的女装店。在他的回忆录中提到：“ 毕加索总是来这所房子，带来一个很美的女孩佩奎特。”
毕加索 《室内画图的女孩》
毕加索《梳妆台前的女子》
艾琳·拉古特
在被盖比·德佩尔拒绝之后，毕加索疯狂地爱上了艾琳·拉古特。在遇见毕加索之前，她曾在莫斯科被俄罗斯关押，毕加索和他的朋友诗人纪尧姆·阿波利奈尔将她解救到巴黎附近的别墅中。
毕加索 《恋人》中的艾琳·拉古特
从1916年春天开始，她与毕加索的恋情断断续续，直到他们决定结婚时，拉古特却决定重返巴黎的前任情人身边。几年后，两人在1923年重新建立联系，她成为他的画作《恋人》的主题。
毕加索 《少女》，又名《侏儒舞女》
奥尔加·霍克洛娃
奥尔加·霍克洛娃是一位俄罗斯芭蕾舞演员，在为自己设计服装和舞台的芭蕾舞表演中遇见了毕加索，之后她离开了芭蕾舞团，并留在了毕加索所在的巴塞罗那，后来移居巴黎。他们于1918年7月12日结婚，当时她26岁，毕加索36岁。
毕加索和奥尔加·霍克洛娃肖像
他们的婚姻持续了十年，但在1921年2月4日儿子保罗（圣保罗）出生后，由于毕加索与其他女人的关系，他们的关系破裂，奥尔加提出离婚，并搬到法国南部; 但是，她们一直保持着婚姻关系，直到1955年因癌症去世。
毕加索 《斜卧着阅读的女子》
毕加索 《坐着拼写字母的女子》
萨拉·墨菲
萨拉·墨菲是“现代主义的缪斯女神”，美国富有的侨民在1920年代招待并支持了法国的许多艺术家和作家，萨拉个性迷人，是毕加索的好朋友，他在1923年为她画了几幅肖像。
毕加索笔下的萨拉·墨菲
毕加索《舞女》
玛丽·特雷斯·沃尔特
1927年，来自西班牙的17岁女孩玛丽·特雷斯·沃尔特遇见了46岁的帕勃罗·毕加索。
玛丽·特雷斯·沃尔特
当时毕加索仍与第一任妻子奥尔加住在一起，同时还和另一为画家、摄影师多拉·玛尔保持着情人关系。
毕加索笔下的玛丽·特雷斯·沃尔特
从1927年至1935年左右，沃尔特与毕加索两人一直保持着秘密的情人关系。从1931年开始，玛丽的形象也频繁的出现在毕加索的作品中。
毕加索笔下的玛丽·特雷斯·沃尔特
1935年，玛丽为毕加索生下一个女孩，毕加索用他夭折的妹妹为孩子取名：玛雅。也是在1935年，奥尔加知道了他们隐瞒了8年的事情，立刻提出了诉讼离婚。但毕加索和奥尔加结婚时提出如果离婚，将会分全部财产的一半给奥尔加。毕加索不愿分出巨额财产，一直赖着不离，直到1955年奥尔加去世。
毕加索笔下的玛丽·特雷斯·沃尔特
在玛丽生下女儿后的两个月，毕加索又与摄影师朵拉马尔相识并劈腿。移情别恋后的毕加索，虽然一直在经济上支持玛丽和她的孩子，但他从未公开过自己与玛丽之间的关系。在毕加索的众多恋爱关系中，与玛丽是最不公开的，她终其一生都在等待毕加索，一直给他写信。
毕加索笔下的玛丽·特雷斯·沃尔特
毕加索去世四年后，玛丽在家中自杀，她从17岁就跟着毕加索，给他生了孩子，然而却一生都没有等到毕加索的一个承诺。
毕加索笔下的玛丽·特雷斯·沃尔特
毕加索 《坐着的戴红蓝相间帽子的女子》
多拉·玛尔
多拉·玛尔是法国摄影师，画家和诗人，曾就读于法国美术学院，并受到超现实主义的影响。她于1935年遇到毕加索，并在大约七年的时间里成为他的缪斯和灵感。她为毕加索在他的工作室工作拍摄了照片，还记录了他创作了著名的反战画作“ 格尔尼卡”（1937年）。
多拉·玛尔
毕加索《哭泣的女人》（1937年）画中的原型就是哭泣的玛尔。他们的恋情在1943年结束，玛尔患上了神经衰弱症，在后来的几年中成为了隐居者。
毕加索 《哭泣的女人》
毕加索笔下的多拉·玛尔
弗朗索瓦·吉洛特
弗朗索瓦·吉洛特是一名艺术系学生，她在1943年与毕加索在一家咖啡馆相识，那时她22岁。虽然毕加索仍与奥尔加·霍克洛娃结婚，但吉洛特和毕加索依然碰撞出感情上的火花。此后，他们的关系很保密，但吉洛特在与毕加索交往了几年后便有了两个孩子：克劳德和帕洛玛。
弗朗索瓦·吉洛特
弗朗索瓦·吉洛特于1953年离开了毕加索。十一年后，她写了一本关于毕加索生活的书。
毕加索笔下的弗朗索瓦·吉洛特
毕加索和克劳德和帕洛玛
杰奎琳·罗克
毕加索于1953年在一家陶器厂遇见了杰奎琳·罗克，在那里他创作了自己的一批陶瓷作品。毕加索离婚后，杰奎琳·罗克成为了他的第二任妻子，1961年，毕加索79岁，那时她34岁。毕加索受罗克的启发很大，在此基础上创作的作品比他一生中与其他任何女性的创作都要多。以她为主题的肖像画有70多幅，杰奎琳是毕加索生命中最后17年唯一的肖像主角。
毕加索和杰奎琳·罗克
1973年4月8日毕加索去世时，杰奎琳阻止他的孩子克劳德和帕洛玛参加葬礼，因为毕加索在弗朗索瓦出版了《毕加索的生活》一书后取消了他们的继承权。
1986年，杰奎琳·罗克在法国里维埃拉曾与毕加索住到他去世的城堡里自杀。
毕加索 《坐在公园里的女子》
毕加索 《坐在窗边的女子》
西尔维特·戴维
1954年春天，毕加索在蔚蓝海岸遇见了19岁的西尔维特·戴维，他被戴维迷住了，戴维经常为毕加索做模特。毕加索通过绘画和雕塑等多种方式为她创作了六十多幅肖像画。但戴维从未为毕加索做过裸体模特，他们也从未真正在一起过。
毕加索和西尔维特·戴维
毕加索 《站着的女子》
毕加索《白衣女子》
毕加索《坐在扶手椅上的女子》
千百年来，很多文学和艺术作品多以男性视角观察和审视着女性。而在毕加索与女性相关的这些作品中，你会如何感受这样的视角呢？是批判？是正视？还是揶揄？亦或是耻于观看或是被观看？