“摄影是不多说什么,也不少说什么。”
—筱山纪信
成为一名出色的摄影师,可以随心所欲地拍摄所有最著名的人物是一回事,但当你的相机捕捉到约翰·列侬不幸被谋杀前几个月在达科他州的列侬和洋子的幸福生活时,它就变得不同了;而在三岛由纪夫自杀之前,他几乎在那里彩排了整个的经历。筱山纪信曾说“摄影抓住时间,一刻一刻地分割它。这暗示着时间的死亡。越是深入到自己的时代和现实中,这种死亡的感觉就越强烈。”少女
筱山纪信拍过的少女,很多在日后成为红极一时的艺人,吉野纱香、栗山千明、水谷妃里、铃木纱绫香、浜丘麻矢、安藤希、小仓星罗、安藤圣等等。他镜头下的这些少女,在懵懂中流露出自己既撩拨又难掩稚气的一面,每一个人都是一朵奇异的花。
1993年在《周刊YOUNG JUMP》杂志举办的“第三届全国女高中生制服选秀比赛”中获得冠军的宝生舞(Mai Hosho),是筱山纪信口中的“日本第一美少女”。1996年出版的《筱山纪信+宝生舞》是他最喜爱的写真集之一。镜头下清瘦稚嫩、冷艳又狂野的宝生舞,让人挪不开眼。而《少女馆》中那个手脚细长,眼神凌厉而狠劲十足的少女栗山千明后来被昆汀相中,请她出演了《杀死比尔》中的美少女杀手。
在《少女馆》之前,筱山纪信曾为11岁的栗山千明拍摄了写真集《神话少女》,栗山因此曾被记者追 问是否被筱山纪信性骚扰,拍这种写真是否是为了在其他孩子中脱颖而出。而当事人的说法均官方而讨巧,一切的努力都是为了“将11岁的千明那结晶般的美,封入照片中”。谈到拍摄诀窍,筱山纪信总是简简单单地说:“就是拼命地夸,拍完了一个,下一个继续夸。”遇到几个拍摄对象同时在场的时候,他总会对离自己最近的那个说:“我觉得你是最漂亮的”。用非常理性的方式,来执行自己的天分。让他们开心1940 年筱山纪信出生于东京,父亲是真言宗圆照寺的住持,所以他3岁时就通过任命仪式当了比丘。寺庙后的墓地是他童年时玩耍的地方,他谈到那段时光时说:“本堂的挡雨门都拉上时,冰凉的大厅里就只有一丝光线从门缝中透进来。从小我对光线和温度就很敏感,可能跟这样的事有关系。”
那次拍摄的照片被刊登在一本名为“人体形态”的杂志上。第一张裸体作品出现在杂志上,这让他自己也感到非常惊讶。还是在校学生的筱山纪信很快又获得了日本广告摄影家协会APA奖。毕业后的筱山纪信很快就成为他那一代最年轻、最有想法的摄影师之一,他什么都拍,拍得又快又好。1966年,东京国立近代美术馆入选“日本当代十位摄影艺术家”展,筱山纪信成为其中最年轻的摄影师。因其表现风格而迅速声名鹊起,被选中在 1976 年威尼斯双年展日本馆和其他场馆展出自己的作品。以广告业为起点1960年代,二战后的日本在美国扶植下进入经济高速发展期,商业全面步向繁荣。从政治到经济到文化,败于美国的日本已全面臣服并依从于这位强者,这令日本国内充满了对现状的反感和愤恨,社会矛盾和各种抗议运动频发。1960年代到1970年代,“反安保运动”是这种情绪的最典型事例。然而波澜壮阔的左翼社会运动几乎没有在筱山纪信的胶片上留下任何影子——他选择了广告业作为摄影生涯的起点。
1975年,筱山纪信为《GORO》杂志拍摄的山口百惠写真,肌肤上的血管与毛孔都历历在目,引发了一时的轰动,被称为“激写写真”,意思是用相机捕捉重要的瞬间或捕捉活跃于各时代的明星们颇具风情的瞬间。“激写”这个词也成了流行语。
2008年,他与两名女模特在东京拍摄写真集《20XX Tokyo》,他想让裸体出现在人们过于熟悉的东京,带来一种陌生化的效果。然而全裸出现在东京铁轨上和墓地里的女模特引来了警方的关注,筱山纪信因此被控“公然猥亵”。谈到这件事,他满不在乎地说:“我从60年代开始就这么拍了,警察也来得太晚了些吧“。“摄影师总是在和不同时代、国度、规定争夺地盘”。“监管越来越严格,问题是我们可以拍摄什么。也许有一天我们只被允许拍摄大海和天空”。现场感在筱山纪信数量庞大的作品中,那些女子的影像只是助他惊艳世人的部分,但他的勤奋不止在此。
1970年三岛由纪夫自杀前,筱山纪信为他拍摄了《男人之死》,三岛模仿了大量中世纪欧洲基督教徒被迫害致死的情境,亲自设计了一系列自己的“死亡”现场,因此筱山纪信吐槽说自己作为摄影师,只是去按一下快门,很没意思,如果他早知道三岛会有真自杀这么一说,他一定会追到现场去拍。在三岛去世多年后,筱山纪信得到机会进入他的家,记录了三岛被保留完好的生活场景,并集结出版。坂东玉三郎坂东玉三郎是日本国宝级歌舞伎大师,女形(男旦)演员,被誉为日本“梅兰芳”。从坂东20岁开始,筱山纪信就担任其御用摄影师,持续40多年。筱山的镜头里,留下了坂东一步步走向一代宗师的痕迹。
筱山纪信曾说,坂东玉三郎的身上仿佛有一种光,会被他独特的气质一直吸引,所以才有了这段长达40年的拍摄合作。列侬&洋子1980年,筱山纪信去纽约与约翰·列侬和小野洋子呆了五天,为这对夫妇的专辑《双重幻想》的封面拍摄了一系列照片。
在这个系列中,筱山纪信首先在这对夫妇于 1980 年录音的纽约录音室拍摄,然后跟随他们在中央公园和家里散步。摄影师与他的拍摄对象出奇地接近,他的照片散发着如此自发的气息,看起来就像是出自家庭相册。几个月后,约翰·列侬在家门口被暗杀。这张照片也成为了这一事件的提示。“筱山广角”到20世纪80年代,“那是一个特殊的时期,我们确实生活在经济泡沫中。为了重建,东西会被拆除。新的地方和建筑物以疯狂的速度涌现。许多事情同时发生“。“我无法仅用一台相机捕捉那个时代的能量。”
“我一直是跟随着读者的喜好走。70年代出现泡沫经济,纸质媒体最发达、最能看到读者反响;80年代,日本发展更快,修高楼修公路,我就拍了很多全景,使用很多相机一起拍摄;90年代时泡沫经济崩溃,我开始以写真集为重心,多为黑白照片的写真集;2000年后数码时代来临,大部分作品是在网络上发表的,我不光拍摄照片,还创作视频,带音乐的。”他很享受这种与时代共舞的感觉。对年轻人无话可说在进入艺术学院时,筱山纪信从未想过自己会成为一名摄影师。然而却走上了日本顶级摄影明星的道路。对于那些考虑成为摄影师的人,他有什么想说的吗?
“这是因为我生活在那个时代。这也是我现在在这里的原因。即便如此,我也无法赶上年轻人和他们那一代人。他们唯一的出路就是创造自己的方法论,找到表达自己想法的方式。”
本文来源:良仓